最近在B站上，有两段剧情被频频剪在一起供用户食用。
一段是《一路朝阳》里地产商大叔的下头时刻：天天嘴上说要给对方一套房，过年的时候因为女儿一句话临时告诉李慕嘉不去她家过年，在李慕嘉发脾气时掉头走人……
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另一段是《装腔启示录》里，面对大佬交往年轻女孩的“烧仓房”言论，女主内心的破防语录：“一方面觉得人家无用，一方面又非常喜欢带她们去感受不一样的风景，看更好的世界……再一脚踢开，等着她们绝望、崩溃，因为不同的女孩、不同的崩溃，这是不同的风景。”
一边是很多人对李慕嘉的“恋爱脑”恨铁不成钢，一边是对唐影的“人间清醒”拍手叫好，但不管是那种情境，观众都真情实感地“上头”了，也让剧集的话题度节节攀升。
都市剧，正在“后暑期档”绽放光彩。
《一路朝阳》和《装腔启示录》，在8月下旬已进入大众视野，尤其是前者前期颇有破圈迹象；后者虽然受排播拖累热度有点上不去，但豆瓣8.2分的表现，还是说明已经有了一个稳定的收视基本盘。
加上近期也比较有讨论度的《骄阳伴我》，都市剧的表现值得关注。但受限于这样那样的问题，这些剧仍徘徊在出圈边缘。
这似乎是国产都市剧的共同问题，产量不少、体量不小，不少还有高价值IP打底，但播出之后的却总会离爆款出圈差一截。结合近期的几部剧，或许可以理解这种“都市剧魔咒”是如何形成的。
电视剧爆款制造机的新出口
都市剧难爆，如今已经是常态。如果说古偶、甜宠难爆是因为生产过剩、同质化严重，伴随着电视剧诞生就出现的都市剧，就更是创新的老大难。
无论欧美还是内地，早期电视受众都以城市居民为主，而他们会希望看到接近自己生活体验的内容，内地就出现了《渴望》《编辑部的故事》等一批“海马工作室”的超级爆款，以及从《便衣警察》开始火爆二十多年的海岩剧。
而此后伴随着城市化进程和观众认知的变迁，不同的时代开始出现不同的热门内容。比如2006-2010年，大众关于“拜金”的争论不休催生了《奋斗》《蜗居》等作品；同期的都市家庭剧如《媳妇的美好时代》《双面胶》《咱们结婚吧》等，则是城市化的又一流行话题。
在这种流变中，都市剧的概念始终是比较宽泛的，只要是表现都市群体日常生活和工作的内容，职场剧、情感剧、家庭剧甚至近期的现实题材剧，都可以纳入其中，面向受众开刀问诊。
最新一轮的都市剧爆款潮开始于2019年之后。在大环境影响下，都市受众在内卷中逐渐放缓脚步，开始探讨“我”而不是家庭或事业话题。
于是，有了探讨原生家庭的《都挺好》、女性话题的《三十而已》等。
《三十而已》
女性厌恶规训和男性凝视，社畜则受够了职场PUA和画饼，前者在《爱情而已》《去有风的地方》里踹开世俗纷扰一晌偷欢，后者则沉湎于《警察荣誉》叹一声谁的生活不是一地鸡毛。
空洞的营造焦虑或撒糖不好使了，当代都市人想给自己的“堵”找一份共鸣，也求一个答案。
所以今年以来， “社畜剧”已经在爆款边缘反复横跳。《去有风的地方》用逃离讲述了一个当代乌托邦的故事；《爱情而已》里的梁友安有爱情做解药，最后拥有了自己的事业；《平凡之路》的职场线也颇受好评，可惜后期在家庭线的冲击下有点偏弱。
到了近期，《一路朝阳》《装腔启示录》和《骄阳伴我》，讲述的都是都市人在工作和生活上的焦头烂额。以其中评分最高的的《装腔启示录》为例，胜在戳破了律师、投行精英等高端白领的假面，用一句句“人间清醒”的颅内小剧场观察，勾起都市人的共鸣。
但最后的结局会不会给观众一个“答案”？拭目以待。因为对于打工人们，当下最难的甚至不是职场PUA、996本身，而是这种坚持最后是否归于无价值，以及因此对未来产生的迷茫。
工作室里的编剧，与上够了X班的观众
后暑期档这几部热点内容，能够激活讨论热度，必然是触发了一些话题热点。而这一轮的话题重点，都在于人物本身的出彩。
《一路朝阳》里的李慕嘉在前期是非常闪光的，学历平平却靠着自己在红圈律所闯出了名堂，稚嫩却锋芒毕露；而吴剑秋的角色塑造也非常成功，这个“飒”女主没有以往大女主的毛病，对老公一句“老娘混到今天就是为了不受这份气”，那叫一个爽。
而《装腔启示录》许子诠和唐影的极限拉扯，则是都市男女在当下真实的情感处境，爱，爱不起；不爱，却放不下。职场上唯唯诺诺，小剧场重拳出击，哪怕“人间清醒”，却总要为稻粱谋。
《骄阳伴我》中的白百何靠着演技撑起了简冰的崩溃到治愈，坐在马桶上对着盛阳点歌的一段，也获得了不少肯定；包括家庭戏，当网友发现简冰这个前夫如果在现实中已经算得上理想伴侣，尤其是对比盛阳父亲，成为一种共性的“悲哀”。
不难发现，都市剧擅长诱发共鸣这一点，在三部剧中很能体现。而前文所说的答案，在吴剑秋们身上也能看到解法：以大众能共情的困境带动共鸣，以爽文结尾成功造梦。
好或坏的都市剧，就在于能在“困境”和“爽文”这个要点上填充什么内容。而近期几部剧的问题，有些情况是因为内容沉浸感不足，观众醒早了，影响了最后的造梦。
《一路朝阳》职场线其实可圈可点，但是情感线极大影响了现实感的沉浸；《装腔启示录》整体完成度不错，但一些职场情节，包括上司非要在葬礼上接甲方电话会议，确实是夸张整活的名场面，但未免破坏了原本的职场氛围。
《骄阳伴我》一方面是有台剧底子，两种创作语境差异会造成一些情节显得奇怪，比如广告客户坐在简冰不远处大谈“女导演拍得好吗”，虽然有话题但表现方式很“台”。
另一方面，职场话题够但细节不够，盛阳的组长让他买咖啡不给钱、抢下属创意，类似例子肯定不少，但现实中这个哑巴亏不会喂得如此粗糙，而这会难免会影响观众的沉浸感。
很多问题算是近年来都市剧的通病，话题先行、剧情为话题服务，编剧遇事不决可问热搜，但在剧情融合上没那么贴切；同时，职场戏更是国剧的老大难，近些年虽然有不少进步，今年这些热点内容明显是做过功课的，但除了职业的常见知识，一些上班族的通识却会有不足。
这些是编剧走访或短期体验很难获得的，所以即使制作上进阶，“上够了X班”的观众还是会在这些剧情中吃到“砂粒”。更别说近期暴露出编剧被换的问题，一些现实度高的内容，或许还要给被认为“更有市场”的内容让路。
而在成绩上，这些有爆款相的内容，也基本没能跨过那条线。如《骄阳伴我》首日平均收视1.47，但开播7天收视率降到1左右；腾讯视频和爱奇艺的网播数据，近日也出现了滑落。离点燃观众情绪差了一线，这些热门剧只能“如爆”收场。
在当前内容升级的背景下，这种剧作上的短板依然还在等答案。至少可喜的是，能看到行业有意识地在调整相关问题、并做更多前期功课。在这种情况下，爆款的几率还是会有所升高。
后续的待播都市剧不在少数，比如腾讯视频的《好事成双》《玫瑰故事》《她和她的群岛》、爱奇艺的《老家伙》《我是刑警》、优酷的《鸣龙少年》《要久久爱》以及芒果TV的《以爱为营》等，不乏头部制作。
而对于视频平台来说，都市剧一方面更容易制造话题，另一方面也成为更好地打通电视端的利器，近期这几部热点剧都是台网剧。这笔生意，依然会坚持做下去。
